{"id":9479,"date":"2017-04-26T21:27:48","date_gmt":"2017-04-26T21:27:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/?p=9479"},"modified":"2018-02-26T21:37:45","modified_gmt":"2018-02-26T21:37:45","slug":"keiko-harada-midstream","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/wordpress\/2017\/04\/26\/keiko-harada-midstream\/","title":{"rendered":"keiko harada – midstream"},"content":{"rendered":"

\"Midstream<\/a><\/p>\n

Carin Levine, Fl\u00f6ten
\nStefan Hussong, Akkordeon
\nNaoko Kikuchi, Koto
\nYumiko Meguri, Klavier
\nJ\u00fcrgen Ruck, Gitarre
\nMike Svoboda, Posaune
\nWERGO WER73542<\/p>\n

Spielen zwei Instrumente zusammen, nennt man das Duo. Die sechs St\u00fccke auf der neuen CD von Keiko Harada sind jedoch weit mehr als das. In wechselnden Kombinationen treten sechs ausgezeichnete InstrumentalistenInnen in musikalische Dialoge, in deren Verlauf sie sich verschieden zueinander verhalten: einvernehmlich, eigenst\u00e4ndig, eigensinnig, streitbar, konfrontativ, gegens\u00e4tzlich …. Die ProtagonistInnen agieren mit ihrer charakteristischen Klangerzeugung, Spielkultur, K\u00f6rper- und Pers\u00f6nlichkeit rein musikalisch und doch zugleich \u2013 zumal in solch herausragenden Interpretationen \u2013 wie lebendige Menschen. Tats\u00e4chlich ist es ein Leitgedanke der 1968 in Tokyo geborenen und dort an der T\u014dh\u014d-Gakuen-Musikschule ausgebildeten Komponistin, die “wunderbaren M\u00f6glichkeiten des Menschen”, namentlich “Geist, K\u00f6rper und Verstand in ihrer Synergie” zu erkunden. Bei den Aufnahmen gleich viermal vertreten ist Akkordeonist Stefan Hussong, dreimal Fl\u00f6tistin Yumiko Meguri und je einmal Koto-Spielerin Naoko Kikuchi, Gitarrist J\u00fcrgen Ruck und Posaunist Mike Svoboda.<\/p>\n

Haradas Zero Hour verbindet zwei in jeglicher Hinsicht anders geartete Individuen: Alt-\/Bassfl\u00f6te und Koto. Doch \u00fcber alle Distanzen von deren Herkunft, Bau- und Spielweise hinweg bringt Haradas Einfallsreichtum die beiden instrumentalen Pole in eine denkbar enge, geradezu intime Kommunikation: Hier das westliche Blas- und Melodieinstrument aus Metall, dort die h\u00f6lzerne W\u00f6lbbrettzither der japanischen Hofmusik Gagaku. Beide Parteien sind bereit, sich aufeinander einzulassen, zu interagieren und vom anderen zu lernen. Analog anverwandelte Spiel- und Klangtechniken \u00fcberwinden die Fremdheit: perkussives Zupfen und plosives Anblasen, tonloses Streichen \u00fcber die Saiten und Luftger\u00e4usche, Tremolo und Flatterzungen. Auf die typischen Vibrati und Tonbeugungen, die sich auf der Koto durch Herunterdrucken der Saiten erzeugen lassen, antwortet die Fl\u00f6te mit frappierend gleichlautenden Glissandi: Die Fl\u00f6te lernt Koto und umgekehrt. Das ist die implizite humane Botschaft dieses kunstvollen Gespr\u00e4chs ohne Worte.<\/p>\n

Ebenso begegnen sich Gitarre und Akkordeon in The 5th Season durch strukturelle Gleichbehandlungen bei Intervallfolgen, Spr\u00fcngen, Laufen. Besonders faszinieren schwerelos durch den Tonraum glissandierende Pizzikati, denen ebenso gleitende Tonh\u00f6hen des Tasteninstruments folgen, auf dessen sirrend hohe Lieget\u00f6ne wiederum die Gitarre mit Quietschen l\u00e4ngs der Saiten reagiert. in midstream+ korrespondieren tonlose Atemst\u00f6\u00dfe und schnarrende D\u00e4mpfer-Kl\u00e4nge der Posaune mit Akzenten des Balgs und dichten Clustern. Die Detailliertheit und Genauigkeit von Keiko Haradas Partituren der Jahre 2000 bis 2016 verdankt sich vielleicht nicht zuletzt ihrem einstigen Aufbaustudium bei Brian Ferneyhough. Das Ergebnis sind nonverbale Dialoge, nuanciert, \u00fcberraschend, spannend, hellh\u00f6rig \u2013 und in jedem Fall h\u00f6renswert.<\/p>\n

Rainer Nonnenmann, Neue Zeitschrift f\u00fcr Musik 04\/2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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