Ungew\u00f6hnliche Kombination, aufregendes Konzert: Der Akkordeon-Virtuose Stefan Hussong und die Geigerin Tomoko Kato<\/p>\n
Im Saarbr\u00fccker Schloss floppte bereits mancher attraktive und wohlplatzierte Klassik-Termin – oft genug herrschte schon g\u00e4hnende Leere im Festsaal. Und nun dieses Konzert mitten in der Woche und mitten im Sommerloch mit gut besetzten Zuh\u00f6rerreihen … Wer schafft sowas? Nun, die Akkordeonisten. Der Saarl\u00e4ndische Akkordeonverband bekommt seine Mitglieder und Sympathisanten auf die Beine – und er bietet Spitzenqualit\u00e4t. Dank Stefan Hussong lassen sich hier eben problemlos Lokalpatriotismus und Weltklasse kombinieren. Denn der geb\u00fcrtige K\u00f6llerbacher ist einer der gefragtesten internationalen Akkordeon-Solisten mit inzwischen ellenlanger Schallplattenliste. Zu dem Abend “Bach 2000 – Konzert f\u00fcr Violine und Akkordeon” brachte Hussong am Mittwoch nun die japanische Geigerin Tomoko Kato mit nach Saarbr\u00fccken. Ebenfalls eine Klasse-Musikerin, mit einem ber\u00fcckend sch\u00f6nen Violinton. Man denke nur an die ged\u00e4mpfte Glut bei Bachs g-moll-Violinsonate BWV 1001.<\/p>\n
H\u00f6chst plastisch zeichnete Tomoko Kato die komplexe Architektur nach und erf\u00fcllte die Noten mit viel emotionaler W\u00e4rme. Keinen kopflastig-k\u00fchlen, sondern einen lebendigen, vitalen Bach erlebten die begeisterten H\u00f6rer im Festsaal auch bei den Duo-Beitr\u00e4gen.<\/p>\n
Gleich bei der zur Er\u00f6ffnung gespielten e-moll-Sonate BWV 1023 – mit farbig sich um das pulsierende Akkordeon rankenden Violin-Knospen. Ihr Meisterst\u00fcck lieferten Kato und Hussong freilich zum Finale mit einer wunderbar leichten Version der c-moll-Sonate BWV 1017: entspannt, beinahe abgekl\u00e4rt, dabei ungemein intensiv und vital. Kurz: auf allerh\u00f6chstem Niveau. Wen bei der Verbindung Bach und Akkordeon eventuell noch Zweifel plagten, den hatte Hussong freilich bereits zuvor eines Besseren belehrt: Mit zwei Choralvorspielen, dem sehr gut durchgesteigerten “Nun komm der Heiden Heiland” und der geradezu heiteren Sicht von “Wachet auf ruft uns die Stimme” – die Ziehharmonika imponierte mit klanglicher F\u00fclle ohne jene f\u00fcr die Orgel so charakteristische sakrale D\u00fcsternis. Soweit zu Bach selbst. Doch fehlten auch nicht Noten, die sich auf Werke des Thomaskantors (dessenTodestag j\u00e4hrt sich am heutigen Freitag nun 250ten Mal) bezogen: So vier – hier duftig dahingetupfte – Pr\u00e4ludien aus op. 34 von Dmitri Schostakowitsch und drei T\u00e4nze aus der Feder von Astor Piazzolla – von Kato und Hussong ebenfalls mit viel Einf\u00fchlungsverm\u00f6gen und in intimem Miteinander gespielt Und sogar Liebhaber schriller moderner Balg-Akrobatik kamen an diesem makellosen Konzertabend auf ihre Kosten: Bei Adriana H\u00f6lszkys eigens dem Akkordeon-Virtuosen Hussong auf den Leib geschriebener “Highway-Cadenza”. Riesen-Ovationen.<\/p>\n
(Abdruck einer Kritik 27\/09\/2000)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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