{"id":8586,"date":"2010-12-01T21:16:24","date_gmt":"2010-12-01T21:16:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/?p=8586"},"modified":"2018-02-16T13:39:20","modified_gmt":"2018-02-16T13:39:20","slug":"empfehlung-isang-yun-concertino-duo-intermezzo-pezzo-fantasioso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/wordpress\/2010\/12\/01\/empfehlung-isang-yun-concertino-duo-intermezzo-pezzo-fantasioso\/","title":{"rendered":"empfehlung: isang yun – concertino \/ duo \/ intermezzo \/ pezzo fantasioso"},"content":{"rendered":"
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concertino \/ duo \/ intermezzo \/ pezzo fantasioso – isang yun<\/p><\/div>\n

F\u00fcnf Sinfonien, f\u00fcnf Opern, eine Vielzahl Orchesterwerke – der deutschkoreanische Komponist Isang Yun (1917-95) liebte die gro\u00dfe Form und schrieb trotzdem f\u00fcr die Kammer. Er arbeitete traditionell f\u00fcr Streichquartett, besa\u00df aber auch eine Antenne f\u00fcr au\u00dfergew\u00f6hnliche Besetzungen. Vor allem dem Akkordeon konnte er gestalterische Elemente entlocken, was nicht zuletzt damit zu tun hatte, dass er sowohl den europ\u00e4ischen wie den asiatischen Klangwelten offen gegen\u00fcberstand.<\/p>\n

Zwei St\u00fccke der neuen CD komponierte Isang Yun von vornherein f\u00fcr die Besetzung mit Akkordeon. Das erste, concertina f\u00fcr Akkordeon und Streichquartt, entstand 1983, ein 16 Minuten langes Werk, das das Wagnis des Experiments ber\u00fchrt. Die Diskrepanz zwischen der Kammermusikinstrumentierung und dem eher oberfl\u00e4chlicher Musik zugeneigten Akkordeon erh\u00e4lt bei Isang Yun den Schl\u00fcssel zur Aufhebung derselben. Indem er das Akkordeon weder als\u00a0Leitinstrument noch als “Anh\u00e4ngsel” definiert, ergeben sich rhythmische und melodi\u00f6se Strukturen, die durch enorme Dichte und starke solistische Passagen gekennzeichnet sind. Hier wird das einzelne Instrument zum virtuosen Ma\u00dfstab, setzt jedes f\u00fcr sich vielf\u00e4ltige Akzente.<\/p>\n

Auch internezzo f\u00fcr Violoncello und Akkordeon (1988} schrieb Yun f\u00fcr diese Besetzung. Es ist ein in sich verschachteltes St\u00fcck, das den Wechsel zwischen Cello und Akkordeon als leitendem Instrument benutzt, um in einer Art Dialog sich gegenseitig zu inspirieren. Wie von einer Verlockung heimgesucht gestaltete der Komponist ein farbenpr\u00e4chtiges Musikst\u00fcck mit der vibrierenden Klangsprache des Akkordeons und den aus tiefen Oktaven auftauchenden gesangsartigen Melodiebogen. Duo (1976) und pezzo fantasioso (1988) entstanden urspr\u00fcnglich f\u00fcr Viola und Klavier bzw. f\u00fcr zwei Fl\u00f6ten, Oboen, Klarinetten, Violinen in beliebigen Kombinationen plus einem Bassinstrument. F\u00fcr duo transkribierte Akkordeonist Stefan Hussong die Klavierstimme f\u00fcr Akkordeon, bei pezzo fantasioso entschieden sich die Musiker f\u00fcr die Instrumente Violine, Akkordeon und Violoncello. In duo stehen sich die Instrumente wie Konkurrenten gegen\u00fcber, die aber keinen Kampf abliefern, sondern in ehrfurchtsvoller Absicht mal als Kommentator, mal als Antreiber fungieren. Vor allem die hohen Tonlagen bestimmen eine Komposition, die wie ein lyrisches Kaleidoskop die Feinheiten des Klangs erforscht und die zu den \u00fcberzeugendsten dieser Werkauswahl z\u00e4hlt.<\/p>\n

Im Fantasiest\u00fcck dominiert ein ruhiger Melodiefluss, an dessen Ufern Violine und Akkordeon auf die Klippen des Violoncellos reagieren. Isang Yun d\u00e4mmt immer wieder rechtzeitig die hektische Entwicklung ein und kehrt zur\u00fcck zur Ruhephase des Beginns. In feinen Intervallen manifestiert sich hier die europ\u00e4isch-asiatische Denkweise des Komponisten, der den zarten Klang koreanischer Folklore und die kompromisslos-sperrige neue Musik des Westens miteinander verbindet. “Meine Musik hat weder Anfang noch Ende”, sagte Isang Yun einmal. Genau das kann im pezzo fantasioso erfahren werden.<\/p>\n

Klaus H\u00fcbner<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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