{"id":8577,"date":"2010-04-10T19:59:03","date_gmt":"2010-04-10T19:59:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/?p=8577"},"modified":"2018-02-16T11:54:05","modified_gmt":"2018-02-16T11:54:05","slug":"ich-habe-antennen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.stefan-hussong.de\/wordpress\/2010\/04\/10\/ich-habe-antennen\/","title":{"rendered":"‘Ich habe Antennen’"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

concertino \/ duo \/ intermezzo \/ pezzo fantasioso – isang yun<\/p><\/div>\n

Kritik zu WERGO: Isang Yun: Kammermusik mit Akkordeon<\/p>\n

‘Concertino f\u00fcr Akkordeon und Streichquartett\u2019, ‘Duo f\u00fcr Viola und Akkordeon\u2019, ‘Intermezzo f\u00fcr Violoncello und Akkordeon\u2019, ‘Pezzo fantasioso per due strumenti con basso ad libitum\u2019. Solche Titel geben zu erkennen, dass es Isang Yun weder um serielle Exerzitien (nach Boulez\u2019 oder Stockhausens Art) noch emotionale Abenteuerreisen (Turnage, Ad\u00e8s) oder religi\u00f6s \u00fcberh\u00f6henden \u201aMonumentalismus\u2019 (Messiaen, Peter Michael Hamel) zu tun ist. Wenn weit hergeholte Vergleiche erlaubt sind, ist allenfalls an die klanglich und emotional Konzentrierten, die Stillen unter den Zeitgenossen, Klaus Huber beispielsweise, zu denken.<\/p>\n

Nun geh\u00f6rt Isang Yun zu den bekannteren zeitgen\u00f6ssischen Komponisten. F\u00fcnfzehn Jahre nach seinem Tod wird er wie selbstverst\u00e4ndlich zu den Klassikern der Moderne gerechnet \u2013 mit offener Flanke zum \u201apostmodernen\u2019 Stilpluralismus und (wenn auch intellektuell nobilitierter) \u201aWeltmusik\u2019. Trotzdem herrscht kein \u00dcberfluss an Plattenaufnahmen, und die Vergleichsm\u00f6glichkeiten sind beschr\u00e4nkt. (Das ‘Intermezzo\u2019 erscheint zum ersten Mal auf Platte.) In der Behauptung, diese Aufnahmen b\u00f6ten ein musikalisches Nonplusultra, liegt dennoch kein haltloser \u00dcberschwang: Das Minguet-Quartett, Stefan Hussong (Akkordeon) und Julius Berger (Cello) sind \u00fcberaus f\u00e4hige Interpreten und werden ihrem Ruf auch dieses Mal gerecht. Dass Transparenz regiert und allerlei abseitig schillernde, ins Atmosph\u00e4rische sich verfl\u00fcchtigende Klangmischungen zu Geh\u00f6r gebracht werden, ist angesichts der Besetzung wenig verwunderlich. Die feinen Abstufungen im Leisen \u2013 Anton von Webern kommt in den Sinn \u2013, artikulatorische und rhythmische Nuancen, Sattelfestigkeit auch im mikrotonalen Bereich, besonders die F\u00e4higkeit, Kontemplatives mit Konzertantem zu verbinden, verinnerlichten \u201aAusdruck\u2019 mit Freude am Spiel, sind jenes Surplus, dass ihren Darstellungen ein Gepr\u00e4ge des Au\u00dferordentlichen verleiht. Im bienenstockartigen Flimmern und Schwirren nicht weniger Kl\u00e4nge verschmelzen Lustigkeit und Lust mit unheimlichen, unerh\u00f6rten Intervallen in durchaus verst\u00f6render Weise.<\/p>\n

Wergo und Deutschlandfunk gew\u00e4hrleisten die seri\u00f6se Machart dieser Produktion. Robert Nemecek hat einen knappen, klugen Booklettext verfasst. Auch wird ein Interview (1987) mit Isang Yun geboten. Es ist den gro\u00dfen Fragen gewidmet: \u201eMeine Musik hat weder Anfang noch Ende. Man kann Elemente von einem St\u00fcck sehr gut in ein anderes \u00fcbernehmen. [\u2026] Musik schwingt im Kosmos und ich habe Antennen, die es mir erm\u00f6glichen, ein St\u00fcck aus diesem Klangstrom herauszuschneiden. [\u2026] Das ist der Grund daf\u00fcr, dass meine Musik ein Kontinuum bildet \u2013 wie die Wolken, die immer die gleichen sind, aber niemals dieselbe Form behalten.\u201c Auf Esoterik freilich l\u00e4sst sich Isang Yun nicht reduzieren, und europ\u00e4ische Klischees von Asien mag er nicht bedienen: \u201eIm Kosmos gibt es weder Ost noch West!\u201c<\/p>\n

Dr. Daniel Krause, 08.04.2010<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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